Parentesi seria o dileggio sovrintendono l'esordio con il dialogo relativo alla mancanza di autentico cinema militante afro? Craven difficilmente è serio fino in fondo, ma probabilmente in questo caso è caustico da posizioni radical verso il vezzo intellettualistico di alcuni (Spike Lee?) che sognerebbero una nuova blaxploitation, senza apportarvi innovazioni; la polpetta avvelenata dell'assassino dipinto come ammiratore di Tarantino (il cui Jackie Brown è invece un riuscito tentativo di rivitalizzare il vecchio genere afro di moda nei '70s) rischia poi di inficiare l'assunto che il cinema non condiziona comportamenti violenti. Certo che riproporre l'ennesimo montaggio della doccia di Psycho non è sicuramente innovativo. Più interessante il fatto che si faccia rilevare il particolare che persino la maschera (che non a caso esprime l'orrore scandinavo di Munch) è bianca, dunque l'orrore riguarda esclusivamente i wasp, mentre i neri ne sono solo le prime vittime.

I limiti sono gli stessi dei valori: il remake di Top Gun in mensa per fare la dichiarazione è pleonastico, mentre si accennano spunti poi abbandonati senza motivo: i nomi delle prime vittime richiamano protagonisti del primo film, ma nulla poi ne spiega gli sviluppi, sarebbe costato poco chiudere anche questa digressione sardonica sugli indizi di cui sono costellati i classici serial. Banale la sequenza in teatro con i corifei mascherati e Cassandra-Sydney (Neve Campbell), perché è facile collocare scene drammatiche sul palco di un teatro e questa quinta non aggiunge nulla alle migliaia di consimili, ma ancora più imbarazzante è quella dell'epilogo raffazzonato con il classico doppio finale già risaputo nel primo Scream, che in questo caso diventa addirittura scandaloso per la pervicace volontà di salvare Gale, la vestale della notizia. Il personaggio di Courtney Cox viene risuscitato forse in omaggio ai fans di Friends, in previsione di un terzo tentativo, già rifiutato da Craven, che prova a non lasciare alcun sopravvissuto per scongiurare la terribile eventualità. Inutilmente, non avendo il final cut, nel quale vengono riportati tutti in vita probabilmente confondendosi con un film di zombies.
Plongèe indietro simmetrica a quella all'inizio del primo film a completare la sequela di riprese, queste sì serializzate (come si vede dalle due immagini scelte per illustrare la recensione) e proposte spesso con lo stesso taglio: la sintassi elementare forse è segnale della volontà del regista di farci meditare sul linguaggio televisivo adottato, reale assassino di immaginazione.