Un thriller con qualche sfumatura comica e un finale drammatico. S’inizia con uno spettacolare incidente ed il motivo per cui viene proposto quel colossale scontro – ripreso con maestria nel montaggio dei dettagli, l’importanza dei quali si misurerà soltanto quando l’intrigo di corruzione finanziaria verrà svelato – si scopre soltanto ben oltre la metà del film e quando ormai s’immagina che la china intrapresa abbia definitivamente adottato la vena comica inaugurata con la sequenza del cesso nell’autogrill, dove Carmen Maura abborda il commesso viaggiatore, rappresentante di cassette; la scena è comicissima, poiché il contatto carnale è abortito e si risolve con una doccia da sciacquone, al quale la donna si aggrappa producendo un involontario epilogo al trasporto sessuale che non chiude l’episodio, rilanciato dal mistero della borsa con la pistola. Però non c’è nemmeno il tempo per assaporare la svolta noir, che si ripiomba nella farsa attraverso l’intrusione del poliziotto nell’orinatoio e quindi il rapido occultamento della borsa stessa. All’attrice di Almodóvar si addice maggiormente il burlesque (ammantato di un velo di tristezza fin da Pepi, Luci, Bom y otras chicas del monton e soprattutto ¿Que hecho yo para mercer esto?, pellicola a cui forse può quest’opera di un epigono far ripensare maggiormente), tuttavia la sua maschera sostiene bene sviluppi drammatici; ed in questo il film riesce sorprendentemente a rendere plausibile il trascorrere da un piglio all’altro, divertendo nel momento in cui la facoltosa famiglia tenta di bloccare la fuga di Berta verso Lisboa (mai raggiunta a dispetto del titolo, prescelto proprio perché chimerico), mentre i toni del thriller sono adottati senza sbalzi apparenti, legati in particolare all’entrata in scena del marito – argentino, per rinfocolare i luoghi comuni che gli spagnoli riservano alle genti che adottano lingue iberiche –, al quale è riservata la parte oscura, mentre il portoghese Joao svolge il ruolo di tonto, preso in mezzo dagli eventi e quindi migliore spalla della vis comica di Carmen Maura, anche nelle minute espressioni che caratterizzano il personaggio, come quando si addormenta sotto l’auto, fingendo un guasto, e viene confrontata la lunghezza dell’attesa con quella della lumaca inquadrata a tutto schermo, allusione esplicita quanto elegante alla lentezza dell’arrivo del figlio.