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Double Team - Gioco di squadra Tit. or.: Double Team. Regia: Tsui Hark. Soggetto: Don Jakoby. Sceneggiatura: Don Jakoby, Paul Mones. Fotografia: Peter Pau. Musica: Gary Chang. Scenografia: Marek Dobrowolski. Costumi: Magali Guidasci. Montaggio: Bill Pankow. Produzione: Columbia Pictures Corporation/One Story Pictures/Mandalay Entertainment. Cast: Jean-Claude Van Damme (Jack Quinn), Dennis Rodman (Yaz), Mickey Rourke (Stavros), Paul Freeman (Goldsmythe), Natacha Lindinger (Kath). Prodotto da: Moshe Diamant. Usa, 1997. Durata: 1h e 30'.

DOUBLE TEAM, APPUNTI: è un action che parte da presupposti piuttosto estremi, rigidi, di una violenza anche dura, per poi smussarsi assumendo la fisionomia di una commedia d'azione in odore, sempre più netto, di parodia dell'action-spy-story alla 007 (con cui il regista si era già confrontato avendo girato il terzo episodio della serie di film Aces Go Places, moderne action-comedies, parodie delle avventure di Bond, girate in location europee - e Double Team è ambientato per gran parte a Roma). Premesse drammatiche: quasi una costante del cinema hongkonghese: il personaggio viene danneggiato nei suoi affetti più intimi (la famiglia) tanto da ottenere l'immediata empatia del pubblico ed una forte motivazione (volontà di vendetta) per intraprendere la battaglia. In questo caso lo spettro sembra invertirsi: non è tanto l'eroe a essere colpito (sebbene la moglie sia rapita, donna e primogenito verranno salvati), quanto il contraltare negativo, l'antagonista (il figlio e la presunta compagna di Rourke muoiono in un conflitto a fuoco; il responsabile, più o meno diretto, è Van Damme). La soluzione di sceneggiatura offriva lo spunto per un approfondimento del rapporto tra i due personaggi in nome della "colpevolezza" dell'eroe: ma Hollywwod non è Hong Kong, e quell'apparato melodrammatico, quelle teorie di forti sentimenti, che costituiscono di norma l'elemento portante delle pellicole hongkonghesi viene a mancare, riducendo quindi il film ad un inanellamento di situazioni pirotecniche e mirabolanti - baracconi ipercinetici - con cui erroneamente si identificano, liquidandole, quelle produzioni. La morte del figlio del terrorista Rourke, la paternità in pericolo dell'agente Van Damme: quasi dei topoi del cinema di Hong Kong che sarebbe interessante investigare (neonati in costante pericolo, bimbi da proteggere o da vendicare: non si può che ripensare all'Hard Boiled di Woo vedendo lo scontro tra protagonista ed antagonista nel reparto maternità). Dennis Rodman: svolge la funzione di aiutante di Van Damme; presenza ingombrante quanto motivata da ovvi scopi commerciali: star del basket, le sue doti di cestista vengono piegate all'azione tanto che lo slittamento verso la commedia al limite dello slapstick è principalmente da imputare al suo palleggiare e lanciare i nemici in ogni buco che possa funzionare da canestro. Rodman, poi, viene sfruttato, a livello di sceneggiatura, come jolly tappabuchi: ogni situazione senza uscita invece di essere giocata come prova per Van Damme è risolta con l'ingresso in scena di Rodman, techno-deus-ex-machina psichedelicamente-chic. Fastidiosamente simile al nostrano "molleggiato". Tsui Hark: sembra latitare; non pare instillare nella materia particolare vigore in quanto la sceneggiatura è prevaricante nel suo tripudio esplosioni e situazioni limite, nei suoi ritmi mozzafiato, nella sua ricerca di effetti... come se non ci fosse spazio. Ma la mano del regista è ben visibile in alcune soluzioni che sembrano entrare in collisione con i ritmi dell'azione: rallentamenti, pause quasi invisibili che si aprono come fratture-voragini nel tessuto; si pensi alla sparatoria al luna park e alle "visioni periferiche"; ma anche, e soprattutto, alla sequenza kung-fu tra un cinese agile come un gatto e Van Damme: Tsui Hark al meglio con poche "semplici" pennellate che riescono a trasformare un confronto scontato in un balletto - inserti rallenti che non hanno funzione drammatizzante, né di sottolineatura enfatica né di amplificazione, ma che soli trasfigurano due corpi in giocattoli-a-molla, pure macchine che esauriscono la carica dopo una serie di rapidi scambi, si ricaricano e ripartono fulminei come lame. Trovate interessanti: l'isola-colonia che raccoglie gli agenti dati per dispersi: le migliori menti anticrimine come una ultima linea di difesa (the last line of defense, come l'Omega Sector per cui lavorava Schwarzenegger in True Lies, altra spy-parodia). Cult: l'allenamento del recluso Van Damme. Deliri: i cyber-cappuccini. A briglia sciolte: ancora una volta, Hollywood che riflette (su) se stessa in uno specchio made in Hong Kong. Debordante/Divertente.