All'interno della mailing list gestita da Expanded Cinemah si è aperto un dibattito che per i più fedeli frequentatori riprende un tema affrontato ad agosto '99 a partire da Guy, C'est arrivé près de chez nous, Pleasantville, Truman Show ...: come allora ci troviamo a discutere di rappresentazione e realtà e dello spazio occupato dalla soggettiva e della sua falsità. Ovviamente lo spunto nasce da American Beauty e più evidentemente da The Blair Witch Project, quest'ultimo è un film che per alcuni non esiste se non per il fuori campo a cui rimanda e al gioco con lo spettatore prima ancora che con i protagonisti evidentemente sottoposti a diversi livelli di consapevolezza, mentre per altri è assolutamente privo di fuori campo. Sarebbe interessante porre a confronto quel tipo di "realtà fictionale" con quella di Lynch (The Straight Story), altrettanto ricostruita a partire da stereotipi mitici. Per ora ci siamo cimentati con gli schemi di American Beauty
I lunghi e multipli messaggi possono rafforzare un pregiudizio in chi non ha ancora visto il film: il valore iconico di American Beauty sembra venire sviscerato e portato in primo piano, come probabilmente merita dai molteplici e contrapposti interventi che abbiamo deciso di documentare rendendoli di pubblico dominio anche per coloro che non sono iscritti alla lista, poiché si tratta di film che hanno scatenato un tale dibattito da meritare trattamenti ulteriori rispetto alla semplice recensione. Il plausibile dubbio del non ancora spettatore del film (ma avvinto lettore dei commenti allo stesso senza timore di spoiler) è che quest'iconologia/iconografia possa essere in realtà un "trasferello" di pop-art (molto pop, dunque, ma anche un po' desueto), una specie di True Stories per le masse.
Probabilmente l'intento ricercato in sede di produzione del film fu quello di non scontentare nessuno, a parte Roberto Silvestri (vecchio saggio che non si fa imbrogliare da giochini). Probabilmente su questo si può trovare un punto in comune tra contenutisti e amanti del significante, perché il testo lo consente per propria precisa volontà.
Molti sono rimasti scontenti dal film, e se ne intuiscono abbastanza bene i motivi: e' un film studiato per vincere, proprio il contrario di quello che il suo protagonista vorrebbe quasi cercare di proporre come nuova filosofia di vita (il perdente per scelta, non per necessita' – per sottrazione, perché alla logica del successo a tutti i costi, la vera "American Beauty", non vuole più cedere); e' un film che tutto sommato affronta tantissime cose senza veramente approfondirne nessuna. È un film che «finge» di essere cinico quel tanto che basta per solleticare certo pubblico e poi alla fine riconcilia tutto e tutti in perfetto american style. E la scelta del cast è perfetta, capace di solleticare chiunque, perché Spacey è un uomo affascinante ma è credibile come 40enne in crisi (avessero messo un bellone come Kevin Costner non avrebbe più avuto molto senso, la storia), e la Bening e' isterica quanto deve.
Un elemento accomuna i due film maggiormente discussi dello scorcio di stagione: l'assenza di immagini
