La fantasia al potere emerge nella sequenza in cui l'immaginario degli autori si libera dal canovaccio del film espressionista, esce nel sole e insegue il sogno di Insectopia a partire dalla rivendicazione dell'operaio rivolto alla principessa ("Ho un nome e qui non puoi darmi nessun ordine"): Campanella rivisitato in chiave hippies (i colori, lo svacco, i sogni sono quelli del pop '70s), dove la terra promessa al di là della pozzanghera-Mar Rosso è una discarica, paradiso per ogni tipo di insetti; non troppo solidali tra loro, perché l'indicazione che proviene dal film non è una demonizzazione della organizzazione degli sfruttati che prendono coscienza, pur tuttavia evidenziando la debolezza ed il condizionamento a cui sono sottoposti tutti i tentativi di insurrezione, che trovano linfa in un non precisato mito (Z non è chiaro chi sia, ma è l'emblema di un malessere). All'opposto la proposta del film è la rivolta dell'individuo, solita soluzione statunitense, che si contrappone al conformismo: quante volte viene ribadito l'invito a scegliere con la propria testa (la battuta finale è: "Stavolta l'ho scelto io"), per fortuna sempre accompagnato dalla ironia del personaggio di Woody Allen a rintuzzare la retorica. La ribellione non è mai radicale: Z non è un sovversivo. Semplicemente si accorge di storture e verbalizza i suoi disturbi: "Non mi sento adeguato a fare l'operaio" è una delle prime battute che si accompagna alla divertente quanto brutale rivelazione dello psicanalista: "Il sistema mi fa sentire insignificante", si accorge Z, e lo psicanalista-Mazursky di rimando: "Questo è un passo avanti. Infatti tu sei insignificante"; una reificazione che il fondamento radical della pellicola ribalta nel minuto di sovversione, dall'asserzione di un lavoratore ("Un operaio non può che lavorare") alla repentina presa di coscienza e alla diffusione della convinzione che la vita può essere diversa al termine della sequenza, il tutto dipanato in un climax che dà come avvenuta la rivoluzione: "Sono gli operai a controllare i mezzi di produzione". Ovviamente poi si stempera la carica rivoluzionaria, come in Metropolis, mostrando come si inneschino meccanismi demagogici, golpisti, un assemblearismo asfittico, machiavellismi; però, nonostante lo stereotipo, la figura del vecchio al bar che vede Insectopia con gli occhi dell'utopia rimane impressa molto più di Azteca, che completa il quadro di sfruttamento, dicendo: "A me piace il mio lavoro", subito stigmatizzata da Z come 'donna in carriera ossessionata dallo scavare'. Di tutt'altro tipo l'orgoglio della propria abilità professionale, esaltata con toni quasi da realismo socialista al momento di lanciare l'idea della 'scala': "Se abbiamo costruito questo, possiamo fare tutto"; e proprio a quella tradizione di ingegno, più che di sudore e muscoli, si possono attribuire due momenti visivamente spettacolari e geniali nella fattura: la creazione di un enorme maglio fatto dei corpi delle formiche lavoratrici e l'intera comunità che si trasforma in scala per salvarsi: sono due momenti in cui l'ideologia dell'individualismo deve lasciare il posto ad una solidale coralità di intenti commovente nel finale, come nel primo episodio si stemperava nel divertente fallimento del tentativo, a causa proprio di Z, che offriva l'aggancio per introdurre Mandible ed i suoi giudizi fascisti sui lavoratori.

I tanti momenti gustosi del film provengono da una tensione sociale e politica soffocata dal finale, risolti con soluzioni tecniche e ancora prima immaginifiche davvero eccezionali, che si avverte anche nei momenti dedicati al luna park o allo sfondo cromaticamente appagante delle rive del lago: persino tra le formiche, operose per antonomasia, alligna il bisogno di tempo liberato dal lavoro e la repulsione per la guerra e l'autoritarismo, sia contro i militari dopo la battaglia ("Non eseguire ordini tutta la vita: pensa con la tua testa" dice Barbados/Danny Glover), sia tra i civili tra i quali si annovera la odiosa (e quanto diffusa nelle officine) figura del capo stupido e ottusamente esecutore degli ordini, anche i più irrazionali.