Di contro linguisticamente e' un film molto ben costruito. Splendidi i siparietti, affidati ora all'uno e ora all'altro protagonista al culmine della loro presenza all'interno di una sequenza (o, ancor meglio, durante una loro prolungata assenza, che ne richiede il rientro in scena): in essi si producono in estemporanei monologhi su argomenti a loro appropriati, che spesso esulano dal contesto, ma approfondiscono le loro caratteristiche, ripresi sapientemente incollando inquadrature sull'asse, ma con lievi variazioni di angolazione e vicinanza al soggetto, che movimentano questi brevi inserti. Ne risulta una sorta di interviste rivelatrici proposte con un ritmo ubriacante e un effetto quasi rotatorio attorno al soggetto che si svela, come se in questo modo (anch'esso grossolano dal punto di vista dello stile, ma efficace lessicalmente e adatto all'intreccio) cadessero tutte le difese.
Interesanti anche i raccordi contenutistici tra situazioni diverse: ad esempio lo stupro, a monte della scelta di Shelley, viene discusso al bar dalle ragazze dopo il pestaggio e l'allontanamento del colpevole, ed e' materia radiofonica che correla il rapporto tra le ragazze in branco (questa volta si invertono i ruoli), coalizzate contro i maschietti e l'episodio dell'irruzione nella radio. Altrettanto studiato e mediato dai primi Godard e' la sequenza in cui la macchina da presa oscilla senza soluzione di continuita' tra i due ragazzi,quando Shelley decide nuovamente il rientro nel gruppo: si ottiene proprio la sensazione di andare all'inseguimento delle ragioni di uno o dell'altro contendente, fino a interoompere il movimento sulle parole: "La mia musica e' importante".
Gesto piu' militante di altri e' l'umiliazione inferta in modo scanzonato e davvero provocatorio a Jimmy, costretto per amore a masturbarsi da Shelley: una bella rivalsa nei confronti del potere del cazzo e della sicurezza di poter arrecare piacere che accompagna tutti i maschietti. E fa il paio con la tortura dell'ultima notte in cui lei si appropria dell'oggetto-corpo di Jimmy, scopandoselo ("Enjoy it", gli dice, ribaltando proprio l'atteggiamento maschile di presunzione di trasmissione di piacere)
Notevoli inoltre i dettagli scelti per documentare le riprese di sesso, volte a dare risalto alle sinuose fattezze muliebri nel rapporto omosessuale, mentre per le scopate eterosessuali la regista preferisce un altro espediente registico utilizzato piu' volte: alternare vorticosamente brevi spezzoni di una trentina di fotogrammi l'uno; essi riassumono una situazione nella somma del loro montaggio, che rifiuta ogni criterio cronologico, esponendo ad esempio il momento in cui i due amanti si spogliano, frammezzato dal loro ormai avanzato coito, che segue il raggiungimento dell'orgasmo per poi tornare agli approcci iniziali in un martellamento circuitante che unisce l'intera sequenza facendone una marmellata di sensazioni e immagini affidate alla ricostruzione nella mente dello spettatore. Una tecnica gia' vista in Gravesend di Salvatore Stabile, proposto al Festival Cinema Giovani. (consultate il nostro sito)