"In giorni di pioggia, col gusto di pioggia, in anni di pioggia". Buenos Aires non si può disgiungere dagli scrosci d'acqua: il Piemonte ha un legame particolare con la terra argentina e i Subsonica sono torinesi. Perciò appare legittimo esordire con la slavata rabbia rassegnata, ma non arresa, della musica crossover techno-dub subalpina per descrivere lo stato d'animo malinconico dei vecchi attori del Teatro del Espejo, guitti direbbe ammirato il loro omologo Dario Fo, specchiandosi. Infatti con una più forte connotazione brechtiana il suggestivo spazio occupato dal teatro comunica molto bene l'atmosfera anni '70, rivisitata con la contemporanea tristezza, senza piangersi addosso; anzi liberando un'ilarità contagiosa talvolta catartica

Le metafore meteorologiche sono normalmente foriere di guai per la picciola gente: Loach aggiungeva peso alla sua pioggia facendola cadere sotto forma di pietre sugli edili alla mercé del thatcherismo, Solanas preferisce comunicare la stessa grevità accogliendo una caratteristica della malinconica capitale argentina per aggiungere plumbea atmosfera ai fenomeni regressivi che caratterizzano il flusso dei movimenti del traffico porteño. Dopo 1742 giorni di diluvio però c'è chi resiste ancora al consueto tradimento dei pompieri della sinistra non meno che alla barbarie del potere: Todo no se puede perder e "questo" non possono portarcelo via, ribadisce senza retorica (e senza pronunciare la parola dignità, alludendovi) il vecchio Max indomito. "Todos sueños es posible si qui los hace, los cree realidad". Allora il nemico è l'oblio, ma non con l'atteggiamento nostalgico dei reduci sconfitti, piuttosto invece propositivo e teso ad individuare spazi da occupare nella nube, adattandosi allo Zeitgeist.

Probabilmente questa ostinazione è speranza di poter mutare quella pioggia di pietre, renderla auspicio alla creazione di nuove forme spettacolari di antagonismo tutte da immaginare, che trovano i primi successi nella rivolta contro le ruspe (episodio di solidarietà che unisce il Sud America nella Strategia della lumaca più che il mercosur) e nel presagio realizzato alla fine: "La nube si disperderà tra di noi toccando terra" si dice amaramente all'inizio. L'augurio alla fine è quello di appropriarsi delle fosche sofferenze rappresentate dalla nube, ribaltando la rassegnazione di una Vita di pioggia sostituita dall'abitare la nube. Così la muta folla degli spettatori nascosta dai vapori della inquietante nube frequenti El Teatro Espejo Tomado, dove tutto è difficile per mancanza di mezzi, ma è facile far tornare la luce in un gesto demiurgico che nulla ha di metafisico come schioccare le dita, anche se a farlo è l'autore dei testi, Enrique, concludendo il prologo, nel quale Solanas concentra già tutti i temi e soprattutto ricostruisce il mondo reale che è stato quel teatro, a sua volta immagine di un periodo di pulsioni perdute, dal quale si può sbeffeggiare Laurence Olivieri e tutta la odiata genia britannica (Las Malvinas son argentinas!): "I'm english dog. The best dog in the world". La sua servitù si è dimostrata ultimamente in Kosovo.