Puro post-modern in salsa apocalittica da consumarsi preferibilmente entro la fine del millennio: cinema cannibalistico il cui meccanismo base consiste nell'abbondanza e nella stratificazione esasperata di citazioni e rimandi intertestuali, nel travalicamento continuo dei generi in una sorta di messa in scena della loro dissoluzione: Dark City è un patchwork portato alle estreme conseguenze, un creatura di assemblaggio cinematografico frankensteiniana gonfiata ipertroficamente, ma che, pur nell'estrema disomogeneità di fonti elementi percentuali, presenta una compattezza e un rigore estremi. Difficile penetrare il testo perché, appena vi si accede da una delle mille porte spalancate ed invitanti, si scopre che, in misura ben superiore alla media, ci si trova nel mezzo di un labirinto studiatissimo: i possibili percorsi di lettura si svelano molteplici, intrecciati, tutti perfettamente funzionali al tema affrontato eppure tutti apparentemente divergenti. Disorientante condurre una detection critica esattamente come lo è per l'investigatore William Hurt all'interno della "città ombra".

Forse più che altrove, per esplorare Dark City può risultare utile la creazione di un ipertesto che, riproducendone in ultima analisi la texture (ma distinguendo tra materia narrata, struttura del racconto e discorso filmico) offre la possibilità di una sua rappresentazione/pianificazione: grazie alla scrittura/lettura non lineare è possibile che la scatola si scoperchi, che l'architettura dell'edificio narrativo si evidenzi. La possibilità di lavorare "a parentesi", a spirali complementari, e a più mani (quindi con un bagaglio di competenze moltiplicato), permetterebbe anche di rispondere parallelamente ad un altro input che il film sembra inviarci con insistenza: Dark City presenta punti di contatto ed analogie fortissime con altre pellicole recenti, offrendo quindi l'apertura per un discorso più ampio su certe tendenze del cinema contemporaneo statunitense-e non solo