... la reductio a spot e quindi, attraverso la disillusione, la denuncia dell'appropriazione dei riferimenti antagonisti da parte del simbolo di potere della VivaCola significa connotare pure il livello di "difficoltà di controllo" dell'intenzione del messaggio, segnalandone la pericolosità. Le figure amate dalla iconografia guevarista le troviamo uguali a se stessi nella bella immagine curata e affascinante, fino alla rivelazione canzonatoria del messaggio pubblicitario (in cui compare persino un autoreferente "100% chemical free" assolvendo il gruppo da correità con la bevanda), che getta una luce infida sulla perfetta ricostruzione di un momento di guerriglia urbana in un paese latino-americano;

però la libertà dei corpi che ballano, nonostante la bottiglietta protagonista, lasciano sperare che altrove attecchisca quello slancio ansioso e dunque si può leggere l'intera prima parte come una commossa rievocazione delle modalità di lotta storiche, quasi un "come eravamo" non scevro della patina di nostalgia che migliora l'immagine nel ricordo, mescolandolo con le modalità di registrazione delle emozioni rivoluzionarie del periodo rievocato per accreditare un fondamento passato alle immagini confuse e non meno arrabbiate del presente.

Infatti la musica ha un improvviso cambiamento, quasi incredibile nell'iterazione del gruppo

Out of control Out of control Out of control Sometimes I fell that I misunderstood The rivers run and deep right thru my thought Your naked body lying on the ground You always get me up when I'm down And you always seems we're running out of time We're out of control Out of Control Out of control Maybe I'm just get up losing you Or maybe it's the things you make me do It seems to me we both should hang around Erase the population of the sun And you always feels we're running out of time We're out of control Out of Control We're out of control Out of Control But It doesn't mean we're too far down the line We're out of control Out of Control The record player keeps on turning round It could be stuck or maybe it's a sign All the time I should be there with you But maybe I'm just searching for the truth Or Maybe I'm just searching for the truth Or Maybe I'm just searching for the truth And it always seems we're running out of time. We're Out Of Control Out Of control We're Out Of Control Out Of control But It doesn't mean we're too far down the line We're Out Of Control Out Of control We're Out Of Control Out Of control Could be that I'm just losing my touch Or maybe if my moustache is too much Satellite is out of control But you and I are brothers of the soul And you and I will come in from the cold Out of control, Out of control We're out of control Out of control c'è una interferenza e dalle immagini curate, in cui si alternano come da manuale i particolari, i campi lunghi, i primi piani che lasciano ampi spazi di inquadratura libera e piena di luce, gli scontri finti, le molotov che non incendiano nulla, ma creano una bella suggestione, si trascorre ad immagini sporche, in video, di notte, striate di luci livide e lampi accecanti.

Gli scontri in questo caso sono autentici, la polizia non è fatta di sguardi vogliosi che si fanno irretire dagli occhi neri della sontuosa rivoluzionaria, le scritte sono urla lancinanti, pressanti richieste ("Give me some substance") e non piacevoli slogan vagheggianti mondi da cambiare con la fantasia del maggio francese ("La beauté est dans la rue"), ed il passamontagna di Marcos firma la richiesta, certificando la bontà del presupposto; alla gioia connaturata al paesaggio latino si sostituisce il freddo che cerca rifugio nelle sostanze, qui i poliziotti hanno movimenti privati di ogni sentimento, non seguono il ritmo percuotendo gli scudi a tempo come in una coreografia, sono quello per cui sono addestrati: glaciali macchine da macello; i volti non sono quelli di splendide maliarde chicane o di agili e sinuosi ragazzi, anzi le facce mascherate non si vedono o sono nascoste da pitture inquietanti. Teschi. La seduzione si è tramutata nel fremito della rivolta, violenza pura dettata da insoddisfazione. Non dai bisogni: in mancanza di una sensibilità di massa le necessità diventano quelle indotte dal mercato, ed il desiderio si aliena trasformandosi in brama dei prodotti, come la bevanda pubblicizzata nel sarcastico repertorio di tropi rivoluzionari al servizio del peggior nemico della rivoluzione, invece la condizione di "fuori controllo" non prevede ambizioni, produce la distruzione di qualsiasi bene: un festino catartico durante il quale si riconoscono i beni come propri aguzzini e li si annienta. Da lì la gioia del primo gesto dell' homme révolté camusiano, un movimento più grezzo del plastico e cinematografico lancio della molotov (che non scoppia), ma efficacissimo: sotto il colpo della pietra, attrezzo primitivo e ammantato di memorie più o meno militanti non tramandabili per via pubblicitaria, vediamo cadere in frantumi il vetro della Compra y venta de oro, che poi non viene saccheggiata: è puro nichilismo, volontà di rivalsa, non incasellabile e impossibile da cooptare in uno spot. Per ora il mercato, l'FMI, il neoliberismo non hanno preso le misure a queste forme di antagonismo, non riescono ancora a mettere sulle magliette l'esaltazione iconoclasta: non sono immagini edulcorabili, sono sporche e cattive. Acide, anzi sintetiche nella loro iperrealtà.

Speriamo che questo video non sia il cavallo di troia attraverso il quale la reazione riesce a imbrigliare le residue pulsioni alla ribellione non imbrigliate da organizzazioni-pompiere più o meno multinazionali mettendole in scena e inserendole così nel circuito dell'immaginario, che quando diventa collettivo è controllabile, però fa ben sperare il legame naturale che viene dalla contemporanea riproposta live dei Clash del loro Complete Control: un titolo opposto all'altro, ma nelle sonorità del vecchio Strummer si individuano le stesse connotazioni che si indovinano nei lividi verdognoli malsani in contrasto con il preludio caldo umido del video "chemical", d'altronde l'afflato ribelle sorge nel video dei Chemical Brothers per negazione: il finto esempio della prima parte trova innesco reale nella seconda. La bottiglia non era resa poi così innocua dal fermo di fotogramma della pubblicità, ma conservava la sua carica eversiva pronta ad attizzare focolai di rivolta sotto forme apparentemente diverse. La rabbia è la stessa e la linea non è così distante