Un passo indietro temporale rispetto al livello di dibattito raggiunto da sofferte analisi attualissime sul proprio personale meticciato messo in scena da Haroun o Sissako. Qui si torna ad un paesaggio da Anni Settanta per rappresentare i primi passi dell'integrazione beur. Per meglio comprendere l'enorme violenza culturale subita il regista ha scelto il registro comico, a metà tra la sgangherata farsa europea e l'opera popolare maghrebina, di cui un elegante esempio fu dato da Á la Recherche du mari de ma femme, con l'intento di restituire anche nella fattura la dimensione popolare e ingenua; il regista stesso presentando il film ha alluso a Pane e cioccolata (Franco Brusati, 1974) con Manfredi, scelto come riferimento non peregrino, visto che il grottesco non trascende se non nella soluzione finale, in cui la dimensione della farsa ha la meglio, e dato che la collocazione epocale rimanda propri a quel periodo e quindi potrebbe far pensare molti nostrani "tolleranti zero" a storie di emigranti italiani di non più di un quarto secolo fa.