Molti elementi riconducono all'esperienza pop, ma il maggiore di questi non è tanto iconografico, benché questo aspetto sia preponderante e il più evidente, apparentandolo a Waters, quanto la serializzazione delle situazioni sciorinate con la ricercata anafora strutturale che le rende assimilabili (ed il montaggio accentua questa sensazione), pur presentando lievi differenziazioni (come la variante sensuale del cioccolatino in vulva e l'epilogo suicida). Comunque sempre l'inquadratura giunge alla soglia dell'esibizione del risultato del furore, però si ferma all'atto violento: lo splatter è in quella parte fuori campo adiacente a ciò che vediamo, talvolta parte del sangue viene proiettato da quello spazio alieno al cinema (la stanza di Egg dopo il suo suicidio), ma non vi assistiamo mai direttamente, come già nel più cupo e disperato Doom Generation. In Nowhere il climax parossistico degli orgasmi trova il complementare nella litania televisiva ("Noi Crediamo"), che dà la stura alla sarabanda di suicidi e violenze, ribaltata sarcasticamente dal'eco lasciato dall'alieno al telepredicatore, depositando un asciugamano su cui campeggia "HOPE", cioè proprio ciò che manca nel nichilismo assoluto dell'opera.